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日本修建师隈研吾善于使用自然木料、石块、竹子等元素，缔造出先进、雅观、精练并颇具人性化的修建。他不停追求新质料以取代传统的钢筋混凝土质料，并通过新的修建方式将室内外空间融合，打造出气氛清静且“不停转变”的地貌空间。

在《隈研吾：消逝的修建》中，他论述了关于“让修建消逝”这一理念的理由和意义，并通过40个代表作品向读者详细先容自己的实践历程——修建并没有真正消逝，修建师在缔造修建的同时也是在修建之地缔造新的地貌。

《隈研吾：消逝的修建》

隈研吾修建都市设计事务所广西师大出书社

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地貌的刷新

日本的经济在20世纪80年月取得了突飞猛进的生长，但这也导致了伟大的泡沫，致使经济生长在20世纪90年月初期陷入了阻滞状态，险些每一个领域都进入了漆黑时代，许多日本人将其称为“失踪的十年”。在这一时期，纵然在东京，人们也很难找到合适的事情时机。作为一名修建师，我多年来始终忙碌一直，然而到了20世纪90年月，险些所有事情都在没有任何征兆的情形下被迫停留下来。由于终日无所事事，我最先周游日本各地，在旅途中不仅听说了种种奇闻逸事，还遇到了不少有趣的人。于是，这段闲暇时光在我的修建师生涯中变得尤为主要。

整个20世纪90年月，我始终专注于研究若何让修建“消逝”。在濑户内海的松前大岛，许多人要求我设计一座气焰特殊的天文观察台。在我看来，他们一定以为，我既然是一名修建师，而且曾经于谁人繁荣和泡沫时期在东京创作了众多修建作品，就一定可以设计出一座令众人瞩目的天文观察台。然而，此时我对美学的感受已经发生了伟大的改变，我至心盼望制作的是一座能够完全消逝在周围环境中的修建。

让修建消逝，最简朴的方式就是将其埋藏于地下。我以为，观察平台的功效体块，包罗平台自己、抵近平台的台阶以及卫生间等，都应该覆于土壤之下，从而消逝在环境之中。然则，当我制作模子时意识到异常主要的一点：事实上，整个修建并没有真正消逝。

纵然我以为修建真的消逝了，它们也在该地形成了全新的地貌景观，因此，与其说我所缔造的是修建，还不如说是地形地貌。主要的是，我逐渐意识到修建是不能能真正消逝的。只管我全力使修建隐形，然则它却不能阻止地在该地塑造了另类的景观。此前，我从未注重到自己应该为此所肩负的责任——在修建之地缔造新地貌的责任。

这种责任的严肃性甚至跨越了缔造修建的责任。由于一座修建通常只能维持几十年的寿命，因此我们可以以为它终将在原地消逝。然则，地貌并非云云。只管地貌受风雨的影响会发生种种转变，却会永远存在于原地。当你缔造耐久存在的地貌时，就必须肩负与此响应的责任。正是经济泡沫的破碎使我意识到云云主要的事实，而当我熟悉到这一点时，便完全改变了缔造修建的方式。